与乐器行业签订网络营销推广外包协议
   

今天正式与河南张总签订乐器网络营销推广协议,张总是做古筝行业的,以下是他们的品牌介绍。(下列不便透漏客户品牌名字,品牌名字直接用XXX代替)

款式分类简介

螺钿:花板区域采用彩贝、贝壳的镶嵌工艺,由半成品进而手工制作,做工细致,风格活泼跳跃。

飘漆:新型手工工艺中的一种,花板区域采用漆画工艺,制作工序繁多、手工制作周期长。

浮雕:属于半手工雕刻工艺,需要优秀工匠师严格走刀勾勒出灵动线条,再配合机器雕刻出相应图案。

镶骨粉:新型工艺中的一种,将骨粉研磨精细后通过特殊工艺镶嵌在已镂空的花型之中,简约复古而不乏时代感。

镶银丝:属于手工制作工艺,将纤细的银丝镶嵌在事先勾勒的优美画面中,提升装饰性。

烙画:将装饰板的木质雏形,加以不同温度的烙绘处理,使整体画面凸显出层次分明的生动感。

贝雕:外镶嵌工艺,将贝壳归类后按照事先预设的花样进行镶嵌,艺术装饰性较强,相比较螺钿工艺,相对会显出一些突起的弧度,手感和立体感更强。

素面:一般会用压条体现出琴头、琴尾的基本轮廓,给人足够的设计和瞎想空间,视觉上更加低调却大气。

工艺类别

传统筝:也叫拼装筝、组装筝、框架筝,按照固定尺寸来定框、压模、烘烤、结合、组装,市面占有率最高。

挖筝:即挖制筝,分为整挖与半挖工艺,均由多年经验的工匠把控,制做难度高,一般是将上乘泡桐木整体刨挖形成,保养合理的情况下可常年保存甚至传承,以音色醇厚、余音绵长细腻为主要特点,更适用追求厚重音色如舒缓古典型乐器的演奏者。

便携筝:不同于传统筝的1630mm*350mm*180mm的尺寸,便携筝的长度为1350mm,弦昇的便携筝采用半挖制工艺,通过悉心的音色调教,音质远优于普通便携筝。

产品部位名称图参考说明书

第二部分  材质与工艺

主要部分材质特点介绍

面板与底板:与琴码、琴弦共同构成决定音质的核心部分,国内古筝的面板与底板大部分采用的河南兰考地区的泡桐木料制作,该木料松软适中,极适合作为古筝共鸣音箱,泡桐木一般分特级、一级与二级甚至更低级别,而很多人不懂其中每个级别仍细分上中下等,如一级中等、二级上等,而XXXX则甄选兰考地区小范围内的桐木作为原料,提炼出更出色的音质效果。

琴弦与弦轴:

采用定制丝弦,其特点是音色清凉通透,音质纯而不噪,润而不散,共鸣力强音量久远,高、中、低音区音量平衡统一;钢琴弦轴则保证使用寿命的同时,也确保定弦后的持久稳固。

琴码:采用与古筝样式相匹配的纯红木、黑檀打造的琴码,码脚宽大平实、防滑纹线条感强,与优质牛骨精制而成,不仅增强使用寿命,更提高了声音传导效果,而多数款式更是配备了嵌银丝边角深加工工艺,彰显古筝优雅品质。

传统筝工艺对比

框架:上等白松原木蒸煮烘干,再经过半年(遇冬季顺延)以上的自然通风阴干水份,纯手工制作古筝结构主框架,整体框架无铁钉,皆为传统榫头凹凸相接并胶合而成,经久耐用、不易变形。

劣质做法:使用其他杂木代替主框架材料,凹凸不平,省略蒸煮烘干缓解,更没有风干等待周期,主框架用铁钉和胶水粘和,易变形,如主框架变形则筝报废。

面板、底板:选用相应款式级别桐木的上等材料,自然风干固定年限,再烘烤至自然弯曲,由传统工艺师刨板成形,经处理后平顺匀称,音色圆润、清亮,这也是音质好坏的关键重点。

劣质做法:选料低廉质量比较差,有较大的山头纹或者是盘纹,在压面板的时候面板烘烤不到位,蛮力硬压,短期就易开裂甚至炸裂,而面板一旦开裂则筝报废,更不用说杂音和调音难度了。

琴码:琴码选用正料纯手工打形,码底开槽经过不断优化打磨标准,大幅降低跑码、打板频率,而优质的手工琴码不仅美观耐用会提高音色。

劣质做法:用边角硬杂木与混仿骨制作,进行简易上色处理,线条与色泽浑浊不自然,琴码歪斜,凹槽粗糙,很易出现杂音、咯弦、跑码、打板等情况。

 

漆面工序:筝面使用特殊油泥进行批泥和多次打磨,上底漆之后二次打磨,再上二次面漆,底漆喷好之后再进行打光处理。

劣质做法:使用便宜油泥,达不到闭塞木质毛孔的效果,甚至还会在木材上留下明显的泥斑,使用刷色刷漆,在筝体上会看到明显的毛刷痕迹,有的甚至色泽不匀。

第三部分  古筝保养与维护

古筝是木质品,也会受到气候变化的影响,因此,随着季节的变化,北方会多干燥,而南方多阴潮,房间温度保持室温即可,人舒服琴即舒服,建议保持在16℃~28℃。湿度保持30%~60%即可。气候干燥的地区的筝友可在房间养盆鱼、或者花都可以,当然,室内晾湿的毛巾,暖气片、炉子上放盆水或者加湿器都是可行的。

注意保持通风,冬季的时候,气温较低,室外演奏停留时间一般不超过2小时,室内气温低的时候注意随时关闭门窗,尽量不要将古筝长期处于空调口和暖气片边缘,定期要对乐器古筝进行护理,可用软毛刷或软布等借助保湿膏擦拭琴体;夏季不要爆晒或者受雨淋,注意防尘。

长时间不用可以取下琴码,避免琴弦常时间保持张力拉伸古筝变形,新古筝在半个月左右会有相对频繁的调弦调音,待琴弦张力定准之后调弦频率会越来越低,古筝作为手工打造的木质乐器,难免会有误差,当面板和琴码的结合处出现少有的打板和跑码现象时,可用80目砂纸来在相应的弧度位置,保持琴码垂直并左右打磨几下即可。

第四部分  产品与行业

公司背景:XXXX前身源于上世纪九十年代,并于2009年正式更名为XXXX,厂区位于久负盛名的优质泡桐木产地兰考,虽然行业变迁,但“弦昇”秉承工匠精神,始终坚定追求“品质是唯一核心竞争力”原则,在业界不断获得良好口碑并独树一帜,而今,“弦昇”总厂已拥有2万余平米总厂区和下设的四家配件工厂,旗下产品中传统筝年凭借出众的音色、过硬的品质创新和超高性价比,销量早已过万,而挖制筝不仅打破行业品质瓶颈,更是获得包括中央音乐学校等名家院校的赞赏和肯定,弦昇相信,古筝行业不缺数量,但缺乏工艺匠心,只有打破品质瓶颈,才是广大筝友真心企盼。

售后:一星期退换、一个月换、一年保修,之后可有偿维修,根据回访统计,综合演奏频次、使用环境、保养等差异情况,弦昇传统筝产品的平均寿命在15年左右,挖筝可达到收藏和传承级别。

出厂标准配件:默认D调、调琴扳手、红木或黑檀琴码(602及以上配备高级镶银丝琴码)、尘刷、说明书与合格证、高级琴包、加粗A字架。

工艺类别:传统筝与挖制筝。

用料类别:实木古筝和非实木(板材)古筝,其区别仅在于古筝的琴头、琴尾、侧板等作为装饰功能的区域所采用的原料不同而已,而框架、面板和底板等仍为实木。实木与非实木筝均为薄板装饰。弦昇仅601系列为非实木筝,介绍时会说是“红木纹理”。

          红梨木、花樟木、特氏古夷苏木包括黑檀、紫檀其实都属于红木类,介绍时一般会说“红木的”“黑檀的”“紫檀的”。

音色级别:601系列可满足5级弹奏练习,同级别敦煌筝要五千左右,602则可满足8级弹奏,601也可弹奏10级曲目,但在表现力上会稍显弱,市场上有“练习琴”“教学琴”“演奏琴”“专业琴”等说法,但并无明显的好坏界定,红木音色明亮,黑檀木音色相对红木音色稍硬实而短促些,相对适于现代曲目,而桐木、紫檀相对红木音色更偏柔和。

行业品牌、地域了解

品牌参照:“敦煌”属于上海民族乐器厂,将在河南兰考设立分厂,因古筝决定音色的面板、底板材料都是出自与兰考的泡桐木最佳,敦煌筝在传统筝中口碑较高,但款式老旧、质量良莠不齐,价格虚高,假货也多,而“朱雀”属于西安地区。

挖筝:“朱雀”是挖制筝,但其音质口碑欠佳,有开裂现象,仅有个“老品牌”说法,另有台湾宏声,款式新颖,但音色一般,且在大陆地区极易开裂。其实挖制筝音色醇厚悠扬,尤其是低音区域的表现力突出,很适宜舒缓的古典曲目,但现行业中的挖筝一方面难以适应北方环境,会出现“水土不服”而开裂,另一方面中高音区域音色不够清亮难以突破,而弦昇的半挖筝在工艺处理上不仅突破易裂现象,更是经过无数次的高、中、低音域和音色调试,最终得到了中央音乐学院等名校名家的肯定。

生产地区:陕西、河南、扬州、上海。各自区域都有各自的特点:河南筝与上海筝的音色趋近-清亮悠扬,扬州筝音色温润,西安筝厚重。

地域音色:陕西曲风风格细腻,委婉中多悲怨;急楚、激越中有抒情。河南曲风以浑厚淳朴见长,以深沉内在慷慨激昂为其特色。山东曲风则刚柔并蓄,铿锵、深沉,纯朴古雅。潮州曲风乐曲流丽柔美,清新明快,缠绵悲切,律调特点鲜明。客家曲风悠扬深长,古朴典雅。另有浙江曲风、福建曲风、蒙古曲风、朝鲜曲风就不一一赘述。